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左起：張楊、賈樟阿年、位第賈樟柯、代導(dǎo)管虎、演監(jiān)高群書、年拿李楊
賈樟柯張楊管虎高群書李楊首次聯(lián)合監(jiān)制新片9月開機

盡管著名導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾曾說：“以低成本拍攝電影而不求他人，賈樟就能讓我在創(chuàng)作中獲得完全的位第自由。”但是代導(dǎo)，對于多數(shù)導(dǎo)演而言，演監(jiān)拍電影基本就是年拿一個四處求人、抱團取暖、賈樟團隊合作的位第活兒。如同這一次，代導(dǎo)第六代導(dǎo)演阿年蟄伏四年的演監(jiān)新作《拿摩一等》。令他特別欣慰和感動的年拿是，第六代同仁中好幾位領(lǐng)軍影壇、話語權(quán)十足、創(chuàng)作力旺盛，且人品及口碑俱佳的導(dǎo)演，都愿意無私幫助，為阿年此番出山聯(lián)手做監(jiān)制。

賈樟柯、張楊、管虎、高群書、李楊，他們當(dāng)中無論哪一位，都算得上在當(dāng)今華語影壇、乃至世界影壇備受關(guān)注的導(dǎo)演，不但有響當(dāng)當(dāng)?shù)拇砑炎?，而且絕不隨波逐流，一直堅守初心，創(chuàng)作著那些關(guān)照內(nèi)心，也引人共鳴的現(xiàn)實題材影片。

第六代不忘初心 彼此鼓勵一起向前

算起來，第六代導(dǎo)演自上世紀(jì)90年代即風(fēng)聲乍起，一路走來，他們當(dāng)中的很多人，經(jīng)歷了地下電影、短暫封殺、走出國門、海外拿獎、國內(nèi)票房遇冷、缺乏拍攝資金、沉默等待時機、重振旗鼓再出發(fā)……等等，轉(zhuǎn)眼二十多年過去，這批生于上世紀(jì)六七十年代的導(dǎo)演，不知不覺都已人到中年。在中國電影近十多年的迅猛發(fā)展中，第六代有堅持也有轉(zhuǎn)變;有人越戰(zhàn)越勇，也有人歸于沉寂。

其中，賈樟柯以影片《小武》《山河故人》，從中國到柏林、戛納、威尼斯等諸多國際電影節(jié)，幾乎大滿貫的獲獎成績，確立了他在國際影壇的堅實地位；張楊以《愛情麻辣燙》《洗澡》《昨天》《落葉歸根》等影片蜚聲國內(nèi)外影壇;管虎以電影《老炮兒》創(chuàng)下九億票房佳績;高群書則另辟蹊徑，以《風(fēng)聲》《神探亨特張》《東京審判》等影片成功探索出類型片的一方天地;李楊低調(diào)而冷靜，終于完成了他《盲井》《盲山》《盲道》三部曲。

這一次，聽說好友阿年打算再次拍攝他擅長的都市話題電影，這些各自精彩的六代哥們兒非常仗義，樂意以聯(lián)合監(jiān)制之名，攜手力挺阿年新片。

正為自己新片《金錢和愛情》選角看景準(zhǔn)備七月開拍的賈樟柯，雖然忙得日夜顛倒不可開交，聽說阿年要拍新片，第一時間給予老友支持和力挺，他特別認(rèn)真地跟制片人韓小姐表示，一定會盡一份心力。“阿年導(dǎo)演蟄伏多年，即將再執(zhí)導(dǎo)筒，我們這些同輩朋友異常興奮。他一定會帶著他新的體悟，對中國社會新的洞察，為中國銀幕提供驚喜。我們應(yīng)該相互鼓勵，一起向前走。”


阿年與賈樟柯
帶新片《岡仁波齊》在上海電影節(jié)期間做上海站首映的導(dǎo)演張楊，見到前來為自己捧場的哥們兒阿年很開心，對其即將開拍的新片表示期待。張楊說，他們這批第六代導(dǎo)演基本上從開始創(chuàng)作的時候就非常關(guān)注現(xiàn)實題材的，“包括到現(xiàn)在，電影市場雖然那么好，但是其實我們這些導(dǎo)演都還是堅持自己最開始對電影的認(rèn)識，不會隨波逐流，堅持各自的藝術(shù)，我覺得這一點是特別難得的”。對于四年沒拍新片的阿年，張楊表示：“我相信他一定積累了非常多的生活閱歷和經(jīng)歷。從這個角度來說，我們第六代導(dǎo)演都應(yīng)該互相支持、互相支撐。”

阿年與張楊
同樣來參加上海國際電影節(jié)的高群書導(dǎo)演，對阿年新片《拿摩一等》的故事看好，“我一直比較關(guān)注現(xiàn)實題材，這跟我喜歡看的電影有關(guān)系。阿年跟我說的故事，我覺得里面的人物是有光的。這一點很可貴。”這位特別實在的導(dǎo)演表示，非常愿意為現(xiàn)實主義電影出點力，到時候會為哥們兒“做實事”。

左起：萬瑪才旦、李楊、阿年與高群書
還沒有監(jiān)制過電影的管虎導(dǎo)演，這次也可謂甘愿為阿年兩肋插刀，把監(jiān)制處女秀給了這位好兄弟。

聚焦當(dāng)下恐婚話題 新片洋溢生活光亮

阿年，第六代導(dǎo)演中崛起極早、成績耀眼的一位。1994年，他拍攝的電影處女作《感光時代》，堪稱當(dāng)代都市電影的杰出代表作，影片將鏡頭指向一個剛剛大學(xué)畢業(yè)的年輕人，他既是城市中的精神漂泊者，又是孤獨的理想追求者，在商品社會的浪潮沖擊下，有彷徨、有無奈，更有在這樣的處境中如何生存下去的自我拷問。該片于中國電影百年之際，被國家電影資料館和權(quán)威媒體聯(lián)合評選為兩岸三地華語電影百年百部優(yōu)秀代表作品之一。那些年，《中國月亮》《冬日愛情》《呼我》，阿年可謂創(chuàng)作力旺盛，城市、部隊、小鎮(zhèn)，都市青年、農(nóng)民工、軍嫂，青春、愛情、迷惘、歡悅……不同的聚焦點，不變的是與自己緊密相連的現(xiàn)實生活。2011年，在中國電影飛速變換的環(huán)境中，阿年也在尋求突破，一部《堵車》，集愛情、動作、奇幻、懸疑與黑色幽默于一體，不過這次探索與挑戰(zhàn)并不成功,口碑兩極。之后幾年，阿年寫劇本、做監(jiān)制、帶學(xué)生、做講座……經(jīng)歷觀察與思考多時，阿年再度回歸，將目光對準(zhǔn)當(dāng)今年輕一代恐婚這一社會話題，力求和市場主體掛鉤，期待帶給新一代主流觀眾關(guān)于“對愛的堅信與承擔(dān)”這一正能量元素。

想來，真的有種久違的回歸感。對于新片《拿摩一等》，阿年說依舊源于自己的生活經(jīng)歷與所見所聞。“當(dāng)代兩個相愛的青年因為生活壓力面臨恐婚，回到老家經(jīng)歷了一些事后發(fā)生的改變。”貌似極簡樸素的話，卻深藏生活韻味。片名“拿摩一等”，源于英文“NO.1”，在上海及江南方言中有“非常潮、時尚”之意。而拍攝的起意，其實來自阿年身邊的幾個朋友——老家婚慶店老板的女兒，中戲舞美系畢業(yè)，在北京找不到工作，有一次跟他聊天，說想回老家?guī)椭鷭寢尨蚶砘閼c店去;一個80后錄音師小哥們兒，女友是幼兒園老師，很想結(jié)婚，房子都有了，但錄音師特別孝順，父親癱瘓，面臨一堆狀況，覺得還沒有準(zhǔn)備好承擔(dān)婚姻的責(zé)任;最近朋友圈傳的“深夜食堂”段子里一對半夜吃面的戀人對話，阿年真的碰到過——“我不能再陪你走下去了”，吃完面，那個女孩就走了，留下發(fā)呆的男孩。這個場景在北京悠唐廣場外的面攤上，喜歡觀察的阿年就看到過。至于故事里姐弟戀的KTV老板娘，原型是阿年的中學(xué)女同學(xué)，她對這段“不般配”的愛情猶疑畏懼，最終還是追隨愛的本質(zhì);還有外公外婆那一段，則完全就是真實的故事……

“把都市青年的恐婚壓力放在老家的情境里釋放，讓大城市的恐婚族，看到在'拿摩一等'的美麗古鎮(zhèn)上，一群并未因生活壓力而迷失愛的選擇的人在那里窮開心，你會發(fā)現(xiàn)他們每個人身上都帶著光。由人及己，被觸動而有了改變。他們最終的選擇是結(jié)婚，至于在哪里結(jié)婚，并不重要;在哪里生活，更不重要了。愛的力比多，就應(yīng)該這個樣子的。”阿年如是說。

原創(chuàng)+好演員+必要成本 第六代的堅守

電影造夢，撫慰人心。曾經(jīng)的第六代導(dǎo)演，習(xí)慣站在懷疑和審視的立場看待現(xiàn)實中的一切問題，“叛逆與反思”，是貼在他們身上的醒目標(biāo)簽。他們關(guān)注現(xiàn)實生活中的小人物、邊緣人物，鏡頭寫實甚至冷酷，在影像風(fēng)格上，善于運用真實的光線、色彩、聲音，以及大量的長鏡頭，形成某種紀(jì)實風(fēng)格。在他們的影片中，觀眾有時恍惚間會誤以為自己闖入了主人公真實的生活，難免與其經(jīng)歷、遭遇的人事生出一種惺惺相惜的關(guān)聯(lián)，并為之深深嘆息——那里面有一種引人共鳴的人文關(guān)懷和真實情誼在。這也是很多電影人渴望與觀眾之間架起的心靈之橋。今時今日，第六代導(dǎo)演各自也都有著不知不覺的轉(zhuǎn)變。在電影敘事的主題上一個明顯特征是：他們的作品更關(guān)心他人的生活，更關(guān)注現(xiàn)代處境里社會公共性的焦點話題以及人的生命力。

在制作方式上，第六代們其實從未動搖過自己對電影的理解：追求原創(chuàng)，在原創(chuàng)故事中注入真實情感，合乎角色詮釋的演員，以必要的成本制作性價比高的影片。阿年介紹，《拿摩一等》總投資屬于中低成本，演員組合會啟用實力派加新鮮面孔。王慶祥、歸亞蕾、倪大紅、劉敏濤、薩日娜、史可、高亞麟等老戲骨和實力派演員，都將加盟這部新片。另外，兩位年輕的男女主角也在篩選之中。

這一次，忙于制作新片《金錢與愛情》的賈樟柯、為新片《岡仁波齊》奔波路演的張楊、緊鑼密鼓籌備新片《八佰》的管虎、全情專注于新片《獵狐行動》的高群書，以及剛完成新片《盲道》首映的李楊，他們之所以愿意以集體監(jiān)制之名，聯(lián)手力挺阿年，一個重要原因幾乎不言而喻——希望在當(dāng)今中國電影面臨的新處境里，展現(xiàn)第六代彼此幫襯、抱團取暖的姿態(tài)。事實上，第六代導(dǎo)演從一開始就沒有抵觸電影作為娛樂的權(quán)利，只是他們中的大多數(shù)人，在認(rèn)同電影擁有娛樂的權(quán)利同時，也在警惕大眾的娛樂成為新的專制。多元化才是他們做電影的態(tài)度。無論時代發(fā)生了怎樣的巨變，他們關(guān)于電影的初心未變，他們沒有忘記當(dāng)初為什么出發(fā)，也懂得自覺調(diào)整心態(tài)和步伐，以變化的角度應(yīng)對現(xiàn)實，詮釋生活。

導(dǎo)演阿年
“我非常贊同賈樟柯之前的說法，我們中的很多人還會拍出各種各樣的作品，成色也許不一，但只要對現(xiàn)實尚有知覺，就代表我們還有充沛的創(chuàng)造力——這個意義上，誰也猜對不了我們的結(jié)局。”結(jié)束采訪時分，阿年做此總結(jié)。而令他高興的是，好友王小帥、婁燁、張一白幾位第六代代表人物，聽說他要拍新片的消息，也表示力挺，并誠心祝阿年好運！據(jù)制片人韓小姐透露：“影片籌備一年多了，期間對劇本的打磨，以及方方面面的細(xì)節(jié)，導(dǎo)演都非常努力。今年九月即將開機。”