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這個故事在韓國國內(nèi)受到很多爭議甚至非議，影評遠沒有解議題連主演的年生男女能永孔劉和鄭裕美都惹來批評，其實已反映出當?shù)亻L久以來對於男女地位、金的性身份或職業(yè)，智英之間總之是別問他們對於性別傳統(tǒng)的既定觀念是厚如城墻...

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相信看過簡介怎至整部電影的影評遠沒有解議題觀眾，或許都未能完全感受當中人物所受的年生男女能永全部壓力。

有以上的金的性想法，可能是智英之間因為導演沒有運用批判手法去敘事，反而是別問透過兩人一幕幕日常生活的片段，從而建構(gòu)他們迎來的決方奇異眼光以及精神壓力，這種手法看似蜻蜓點水，影評遠沒有解議題不夠力量去回應這個應該一早摒棄的年生男女能永思想價值。但試試想像一下，金的性如果你每天都是面對同樣事物帶來的壓力，日積月累就會生出很多不同問題，女主角金智英(鄭裕美 飾)正正就是如斯環(huán)境下共同衍生出來的例子。
《82年生的金智英》《82年生的金智英》

她既有自己追逐事業(yè)的理想，又要抵住傳統(tǒng)男女價值觀的枷鎖，而且這種價值觀不是一朝一夕的，而是長期深植在每一代韓國人的心中，就算有絲毫逾越了這條界線，各人的反應已經(jīng)很大。還是電影也加進更多丈夫的戲份，當然本身是因為主演演員的考量，但從這個角色的經(jīng)歷，大抵也感受到男性所面對的是另一種文化枷鎖，他希望對妻子的好，并不是容易被社會接受，他想做一個「好男人」比做一個「大男人」的難度也許大十倍有多。
《82年生的金智英》《82年生的金智英》

金智英在困難重重之中，最后能夠走出來像是一個幸運的例子，只是不代表整個韓國對此會有所改變，根深蒂固的價值觀依然是牢不可破，韓國社會從來都不是大家從他們娛樂文化發(fā)展迅速、聲勢浩大之中的開放開明，男女之間的性別問題可能是永遠沒有解決方法的議題。
《82年生的金智英》《82年生的金智英》

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