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      11月25日，好萊壞“3D電影轉(zhuǎn)制全新模式”發(fā)布會(huì)在北京舉行，塢制偽映客科技總經(jīng)理兼首席運(yùn)營(yíng)官Sebastian Knorr、片人中影后期負(fù)責(zé)人張福志、轉(zhuǎn)制Gener8執(zhí)行制片人Paul Becker出席活動(dòng)，影不有好三方將針對(duì)中國(guó)3D電影轉(zhuǎn)制市場(chǎng)進(jìn)行緊密合作。好萊壞當(dāng)天，塢制偽曾經(jīng)參與多部3D電影轉(zhuǎn)制工作的片人Paul Becker分享了自己的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，在他看來(lái)，轉(zhuǎn)制3D電影不論真?zhèn)?，影不有好只有好壞，好萊壞關(guān)鍵是塢制偽如何做到質(zhì)量和預(yù)算的平衡。
  3D電影沒(méi)有“真?zhèn)?rdquo;只有“好壞”探索轉(zhuǎn)制3D新模式      在發(fā)布會(huì)上，片人  Gener8 執(zhí)行制片人Paul Becker，轉(zhuǎn)制向大家解釋了在3D電影轉(zhuǎn)制中經(jīng)常用到的影不有好兩種不同的方法：即替換法和投射法。“替換法”在業(yè)界被應(yīng)用較多，其優(yōu)勢(shì)在于轉(zhuǎn)制周期短，工作流程相對(duì)簡(jiǎn)單，但融入特效后，一組鏡頭看起來(lái)不夠協(xié)調(diào)，而應(yīng)用“投射法”轉(zhuǎn)制后的影片效果逼真，但該方法費(fèi)時(shí)復(fù)雜，一個(gè)鏡頭就需要至少兩到三周時(shí)間來(lái)制作，制作費(fèi)用也更高。Paul Becker認(rèn)為，“兩種方式的結(jié)合是目前最好的解決方案，而中國(guó)市場(chǎng)非常適合做此項(xiàng)嘗試。”        此外，不少觀眾都認(rèn)為轉(zhuǎn)制3D電影就意味著“偽3D”，只有實(shí)拍3D電影才是“真3D”，在中影后期主管負(fù)責(zé)人張福志看來(lái)：“對(duì)于3D電影，其實(shí)沒(méi)有真3D和假3D之分，只有好3D和壞3D電影。”       Paul Becker也同意這種說(shuō)法，他說(shuō)，“沒(méi)有真3D或假3D電影之分，質(zhì)量的問(wèn)題才是關(guān)鍵。比如著名的3D電影《阿凡達(dá)》，其實(shí)用到了3D實(shí)拍，3D轉(zhuǎn)制和CG三種方法，你們能說(shuō)它是真3D還是偽3D電影嗎？比如《普羅米修斯》也融合了實(shí)拍3D和轉(zhuǎn)制3D兩種方法，但普通觀眾是很難分辨出的，大家只能感受到好的3D效果。”  
  分享《饑餓游戲》轉(zhuǎn)制案例如何與王家衛(wèi)合作《一代宗師》      談到中國(guó)的3D電影市場(chǎng)，Paul Becker表示，“中國(guó)觀眾對(duì)3D電影的支持度很高，所以那些劣質(zhì)3D電影不應(yīng)該出現(xiàn)在大銀幕上。”當(dāng)被問(wèn)到中國(guó)的哪部3D電影轉(zhuǎn)制較為成功時(shí)，Paul Becker對(duì)《狼圖騰》表示肯定，并表示在電影中，狼的毛發(fā)制作得非常到位。           Paul Becker曾與王家衛(wèi)合作3D版《一代宗師》，他也透露了不少“墨鏡王”的工作習(xí)慣：“王家衛(wèi)是個(gè)非常聰明的人，他看完我的樣片，經(jīng)常不說(shuō)一句話，然后出去抽一根煙，再回來(lái)寫下五條修改意見(jiàn)。他的《一代宗師》并非需要宏大的場(chǎng)面，而是需要做好很多微妙的細(xì)節(jié)，以達(dá)做到他想要的感覺(jué)。” Paul Becker開(kāi)玩笑說(shuō)，“那次和王家衛(wèi)合作我學(xué)會(huì)了抽煙，這樣可以和他有更好的交流。”       對(duì)于大家都很關(guān)注的預(yù)算與質(zhì)量平衡問(wèn)題，Paul以剛上映不久的《饑餓游戲3：嘲笑鳥(niǎo)（下）》為例，他說(shuō)：“客戶的轉(zhuǎn)制預(yù)算并不高，但是不代表我們要交付的影片質(zhì)量也低，我們要位客戶想策略去盡量解決一些問(wèn)題。我們用了兩種十分不同的方法來(lái)轉(zhuǎn)制這部電影，700多個(gè)鏡頭是用了投射法，而1400個(gè)鏡頭是替換法，并將兩種方法結(jié)合，以達(dá)到更好的觀影效果。”