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左起：張楊、賈樟阿年、位第賈樟柯、代導(dǎo)管虎、演監(jiān)高群書(shū)、年拿李楊
賈樟柯張楊管虎高群書(shū)李楊首次聯(lián)合監(jiān)制新片9月開(kāi)機(jī)

盡管著名導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾曾說(shuō)：“以低成本拍攝電影而不求他人，賈樟就能讓我在創(chuàng)作中獲得完全的位第自由。”但是代導(dǎo)，對(duì)于多數(shù)導(dǎo)演而言，演監(jiān)拍電影基本就是年拿一個(gè)四處求人、抱團(tuán)取暖、賈樟團(tuán)隊(duì)合作的位第活兒。如同這一次，代導(dǎo)第六代導(dǎo)演阿年蟄伏四年的演監(jiān)新作《拿摩一等》。令他特別欣慰和感動(dòng)的年拿是，第六代同仁中好幾位領(lǐng)軍影壇、話語(yǔ)權(quán)十足、創(chuàng)作力旺盛，且人品及口碑俱佳的導(dǎo)演，都愿意無(wú)私幫助，為阿年此番出山聯(lián)手做監(jiān)制。

賈樟柯、張楊、管虎、高群書(shū)、李楊，他們當(dāng)中無(wú)論哪一位，都算得上在當(dāng)今華語(yǔ)影壇、乃至世界影壇備受關(guān)注的導(dǎo)演，不但有響當(dāng)當(dāng)?shù)拇砑炎?，而且絕不隨波逐流，一直堅(jiān)守初心，創(chuàng)作著那些關(guān)照內(nèi)心，也引人共鳴的現(xiàn)實(shí)題材影片。

第六代不忘初心 彼此鼓勵(lì)一起向前

算起來(lái)，第六代導(dǎo)演自上世紀(jì)90年代即風(fēng)聲乍起，一路走來(lái)，他們當(dāng)中的很多人，經(jīng)歷了地下電影、短暫封殺、走出國(guó)門、海外拿獎(jiǎng)、國(guó)內(nèi)票房遇冷、缺乏拍攝資金、沉默等待時(shí)機(jī)、重振旗鼓再出發(fā)……等等，轉(zhuǎn)眼二十多年過(guò)去，這批生于上世紀(jì)六七十年代的導(dǎo)演，不知不覺(jué)都已人到中年。在中國(guó)電影近十多年的迅猛發(fā)展中，第六代有堅(jiān)持也有轉(zhuǎn)變;有人越戰(zhàn)越勇，也有人歸于沉寂。

其中，賈樟柯以影片《小武》《山河故人》，從中國(guó)到柏林、戛納、威尼斯等諸多國(guó)際電影節(jié)，幾乎大滿貫的獲獎(jiǎng)成績(jī)，確立了他在國(guó)際影壇的堅(jiān)實(shí)地位；張楊以《愛(ài)情麻辣燙》《洗澡》《昨天》《落葉歸根》等影片蜚聲國(guó)內(nèi)外影壇;管虎以電影《老炮兒》創(chuàng)下九億票房佳績(jī);高群書(shū)則另辟蹊徑，以《風(fēng)聲》《神探亨特張》《東京審判》等影片成功探索出類型片的一方天地;李楊低調(diào)而冷靜，終于完成了他《盲井》《盲山》《盲道》三部曲。

這一次，聽(tīng)說(shuō)好友阿年打算再次拍攝他擅長(zhǎng)的都市話題電影，這些各自精彩的六代哥們兒非常仗義，樂(lè)意以聯(lián)合監(jiān)制之名，攜手力挺阿年新片。

正為自己新片《金錢和愛(ài)情》選角看景準(zhǔn)備七月開(kāi)拍的賈樟柯，雖然忙得日夜顛倒不可開(kāi)交，聽(tīng)說(shuō)阿年要拍新片，第一時(shí)間給予老友支持和力挺，他特別認(rèn)真地跟制片人韓小姐表示，一定會(huì)盡一份心力。“阿年導(dǎo)演蟄伏多年，即將再執(zhí)導(dǎo)筒，我們這些同輩朋友異常興奮。他一定會(huì)帶著他新的體悟，對(duì)中國(guó)社會(huì)新的洞察，為中國(guó)銀幕提供驚喜。我們應(yīng)該相互鼓勵(lì)，一起向前走。”


阿年與賈樟柯
帶新片《岡仁波齊》在上海電影節(jié)期間做上海站首映的導(dǎo)演張楊，見(jiàn)到前來(lái)為自己捧場(chǎng)的哥們兒阿年很開(kāi)心，對(duì)其即將開(kāi)拍的新片表示期待。張楊說(shuō)，他們這批第六代導(dǎo)演基本上從開(kāi)始創(chuàng)作的時(shí)候就非常關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的，“包括到現(xiàn)在，電影市場(chǎng)雖然那么好，但是其實(shí)我們這些導(dǎo)演都還是堅(jiān)持自己最開(kāi)始對(duì)電影的認(rèn)識(shí)，不會(huì)隨波逐流，堅(jiān)持各自的藝術(shù)，我覺(jué)得這一點(diǎn)是特別難得的”。對(duì)于四年沒(méi)拍新片的阿年，張楊表示：“我相信他一定積累了非常多的生活閱歷和經(jīng)歷。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我們第六代導(dǎo)演都應(yīng)該互相支持、互相支撐。”

阿年與張楊
同樣來(lái)參加上海國(guó)際電影節(jié)的高群書(shū)導(dǎo)演，對(duì)阿年新片《拿摩一等》的故事看好，“我一直比較關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，這跟我喜歡看的電影有關(guān)系。阿年跟我說(shuō)的故事，我覺(jué)得里面的人物是有光的。這一點(diǎn)很可貴。”這位特別實(shí)在的導(dǎo)演表示，非常愿意為現(xiàn)實(shí)主義電影出點(diǎn)力，到時(shí)候會(huì)為哥們兒“做實(shí)事”。

左起：萬(wàn)瑪才旦、李楊、阿年與高群書(shū)
還沒(méi)有監(jiān)制過(guò)電影的管虎導(dǎo)演，這次也可謂甘愿為阿年兩肋插刀，把監(jiān)制處女秀給了這位好兄弟。

聚焦當(dāng)下恐婚話題 新片洋溢生活光亮

阿年，第六代導(dǎo)演中崛起極早、成績(jī)耀眼的一位。1994年，他拍攝的電影處女作《感光時(shí)代》，堪稱當(dāng)代都市電影的杰出代表作，影片將鏡頭指向一個(gè)剛剛大學(xué)畢業(yè)的年輕人，他既是城市中的精神漂泊者，又是孤獨(dú)的理想追求者，在商品社會(huì)的浪潮沖擊下，有彷徨、有無(wú)奈，更有在這樣的處境中如何生存下去的自我拷問(wèn)。該片于中國(guó)電影百年之際，被國(guó)家電影資料館和權(quán)威媒體聯(lián)合評(píng)選為兩岸三地華語(yǔ)電影百年百部?jī)?yōu)秀代表作品之一。那些年，《中國(guó)月亮》《冬日愛(ài)情》《呼我》，阿年可謂創(chuàng)作力旺盛，城市、部隊(duì)、小鎮(zhèn)，都市青年、農(nóng)民工、軍嫂，青春、愛(ài)情、迷惘、歡悅……不同的聚焦點(diǎn)，不變的是與自己緊密相連的現(xiàn)實(shí)生活。2011年，在中國(guó)電影飛速變換的環(huán)境中，阿年也在尋求突破，一部《堵車》，集愛(ài)情、動(dòng)作、奇幻、懸疑與黑色幽默于一體，不過(guò)這次探索與挑戰(zhàn)并不成功,口碑兩極。之后幾年，阿年寫(xiě)劇本、做監(jiān)制、帶學(xué)生、做講座……經(jīng)歷觀察與思考多時(shí)，阿年再度回歸，將目光對(duì)準(zhǔn)當(dāng)今年輕一代恐婚這一社會(huì)話題，力求和市場(chǎng)主體掛鉤，期待帶給新一代主流觀眾關(guān)于“對(duì)愛(ài)的堅(jiān)信與承擔(dān)”這一正能量元素。

想來(lái)，真的有種久違的回歸感。對(duì)于新片《拿摩一等》，阿年說(shuō)依舊源于自己的生活經(jīng)歷與所見(jiàn)所聞。“當(dāng)代兩個(gè)相愛(ài)的青年因?yàn)樯顗毫γ媾R恐婚，回到老家經(jīng)歷了一些事后發(fā)生的改變。”貌似極簡(jiǎn)樸素的話，卻深藏生活韻味。片名“拿摩一等”，源于英文“NO.1”，在上海及江南方言中有“非常潮、時(shí)尚”之意。而拍攝的起意，其實(shí)來(lái)自阿年身邊的幾個(gè)朋友——老家婚慶店老板的女兒，中戲舞美系畢業(yè)，在北京找不到工作，有一次跟他聊天，說(shuō)想回老家?guī)椭鷭寢尨蚶砘閼c店去;一個(gè)80后錄音師小哥們兒，女友是幼兒園老師，很想結(jié)婚，房子都有了，但錄音師特別孝順，父親癱瘓，面臨一堆狀況，覺(jué)得還沒(méi)有準(zhǔn)備好承擔(dān)婚姻的責(zé)任;最近朋友圈傳的“深夜食堂”段子里一對(duì)半夜吃面的戀人對(duì)話，阿年真的碰到過(guò)——“我不能再陪你走下去了”，吃完面，那個(gè)女孩就走了，留下發(fā)呆的男孩。這個(gè)場(chǎng)景在北京悠唐廣場(chǎng)外的面攤上，喜歡觀察的阿年就看到過(guò)。至于故事里姐弟戀的KTV老板娘，原型是阿年的中學(xué)女同學(xué)，她對(duì)這段“不般配”的愛(ài)情猶疑畏懼，最終還是追隨愛(ài)的本質(zhì);還有外公外婆那一段，則完全就是真實(shí)的故事……

“把都市青年的恐婚壓力放在老家的情境里釋放，讓大城市的恐婚族，看到在'拿摩一等'的美麗古鎮(zhèn)上，一群并未因生活壓力而迷失愛(ài)的選擇的人在那里窮開(kāi)心，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們每個(gè)人身上都帶著光。由人及己，被觸動(dòng)而有了改變。他們最終的選擇是結(jié)婚，至于在哪里結(jié)婚，并不重要;在哪里生活，更不重要了。愛(ài)的力比多，就應(yīng)該這個(gè)樣子的。”阿年如是說(shuō)。

原創(chuàng)+好演員+必要成本 第六代的堅(jiān)守

電影造夢(mèng)，撫慰人心。曾經(jīng)的第六代導(dǎo)演，習(xí)慣站在懷疑和審視的立場(chǎng)看待現(xiàn)實(shí)中的一切問(wèn)題，“叛逆與反思”，是貼在他們身上的醒目標(biāo)簽。他們關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的小人物、邊緣人物，鏡頭寫(xiě)實(shí)甚至冷酷，在影像風(fēng)格上，善于運(yùn)用真實(shí)的光線、色彩、聲音，以及大量的長(zhǎng)鏡頭，形成某種紀(jì)實(shí)風(fēng)格。在他們的影片中，觀眾有時(shí)恍惚間會(huì)誤以為自己闖入了主人公真實(shí)的生活，難免與其經(jīng)歷、遭遇的人事生出一種惺惺相惜的關(guān)聯(lián)，并為之深深嘆息——那里面有一種引人共鳴的人文關(guān)懷和真實(shí)情誼在。這也是很多電影人渴望與觀眾之間架起的心靈之橋。今時(shí)今日，第六代導(dǎo)演各自也都有著不知不覺(jué)的轉(zhuǎn)變。在電影敘事的主題上一個(gè)明顯特征是：他們的作品更關(guān)心他人的生活，更關(guān)注現(xiàn)代處境里社會(huì)公共性的焦點(diǎn)話題以及人的生命力。

在制作方式上，第六代們其實(shí)從未動(dòng)搖過(guò)自己對(duì)電影的理解：追求原創(chuàng)，在原創(chuàng)故事中注入真實(shí)情感，合乎角色詮釋的演員，以必要的成本制作性價(jià)比高的影片。阿年介紹，《拿摩一等》總投資屬于中低成本，演員組合會(huì)啟用實(shí)力派加新鮮面孔。王慶祥、歸亞蕾、倪大紅、劉敏濤、薩日娜、史可、高亞麟等老戲骨和實(shí)力派演員，都將加盟這部新片。另外，兩位年輕的男女主角也在篩選之中。

這一次，忙于制作新片《金錢與愛(ài)情》的賈樟柯、為新片《岡仁波齊》奔波路演的張楊、緊鑼密鼓籌備新片《八佰》的管虎、全情專注于新片《獵狐行動(dòng)》的高群書(shū)，以及剛完成新片《盲道》首映的李楊，他們之所以愿意以集體監(jiān)制之名，聯(lián)手力挺阿年，一個(gè)重要原因幾乎不言而喻——希望在當(dāng)今中國(guó)電影面臨的新處境里，展現(xiàn)第六代彼此幫襯、抱團(tuán)取暖的姿態(tài)。事實(shí)上，第六代導(dǎo)演從一開(kāi)始就沒(méi)有抵觸電影作為娛樂(lè)的權(quán)利，只是他們中的大多數(shù)人，在認(rèn)同電影擁有娛樂(lè)的權(quán)利同時(shí)，也在警惕大眾的娛樂(lè)成為新的專制。多元化才是他們做電影的態(tài)度。無(wú)論時(shí)代發(fā)生了怎樣的巨變，他們關(guān)于電影的初心未變，他們沒(méi)有忘記當(dāng)初為什么出發(fā)，也懂得自覺(jué)調(diào)整心態(tài)和步伐，以變化的角度應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)，詮釋生活。

導(dǎo)演阿年
“我非常贊同賈樟柯之前的說(shuō)法，我們中的很多人還會(huì)拍出各種各樣的作品，成色也許不一，但只要對(duì)現(xiàn)實(shí)尚有知覺(jué)，就代表我們還有充沛的創(chuàng)造力——這個(gè)意義上，誰(shuí)也猜對(duì)不了我們的結(jié)局。”結(jié)束采訪時(shí)分，阿年做此總結(jié)。而令他高興的是，好友王小帥、婁燁、張一白幾位第六代代表人物，聽(tīng)說(shuō)他要拍新片的消息，也表示力挺，并誠(chéng)心祝阿年好運(yùn)！據(jù)制片人韓小姐透露：“影片籌備一年多了，期間對(duì)劇本的打磨，以及方方面面的細(xì)節(jié)，導(dǎo)演都非常努力。今年九月即將開(kāi)機(jī)。”