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這個故事在韓國國內(nèi)受到很多爭議甚至非議，影評遠(yuǎn)沒有解議題連主演的年生男女能永孔劉和鄭裕美都惹來批評，其實(shí)已反映出當(dāng)?shù)亻L久以來對於男女地位、金的性身份或職業(yè)，智英之間總之是別問他們對於性別傳統(tǒng)的既定觀念是厚如城墻...

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相信看過簡介怎至整部電影的影評遠(yuǎn)沒有解議題觀眾，或許都未能完全感受當(dāng)中人物所受的年生男女能永全部壓力。

有以上的金的性想法，可能是智英之間因?yàn)閷?dǎo)演沒有運(yùn)用批判手法去敘事，反而是別問透過兩人一幕幕日常生活的片段，從而建構(gòu)他們迎來的決方奇異眼光以及精神壓力，這種手法看似蜻蜓點(diǎn)水，影評遠(yuǎn)沒有解議題不夠力量去回應(yīng)這個應(yīng)該一早摒棄的年生男女能永思想價值。但試試想像一下，金的性如果你每天都是面對同樣事物帶來的壓力，日積月累就會生出很多不同問題，女主角金智英(鄭裕美 飾)正正就是如斯環(huán)境下共同衍生出來的例子。
《82年生的金智英》《82年生的金智英》

她既有自己追逐事業(yè)的理想，又要抵住傳統(tǒng)男女價值觀的枷鎖，而且這種價值觀不是一朝一夕的，而是長期深植在每一代韓國人的心中，就算有絲毫逾越了這條界線，各人的反應(yīng)已經(jīng)很大。還是電影也加進(jìn)更多丈夫的戲份，當(dāng)然本身是因?yàn)橹餮菅輪T的考量，但從這個角色的經(jīng)歷，大抵也感受到男性所面對的是另一種文化枷鎖，他希望對妻子的好，并不是容易被社會接受，他想做一個「好男人」比做一個「大男人」的難度也許大十倍有多。
《82年生的金智英》《82年生的金智英》

金智英在困難重重之中，最后能夠走出來像是一個幸運(yùn)的例子，只是不代表整個韓國對此會有所改變，根深蒂固的價值觀依然是牢不可破，韓國社會從來都不是大家從他們娛樂文化發(fā)展迅速、聲勢浩大之中的開放開明，男女之間的性別問題可能是永遠(yuǎn)沒有解決方法的議題。
《82年生的金智英》《82年生的金智英》

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