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巴里·M·奧斯本、封神烏爾善

烏爾善執(zhí)導(dǎo)的部曲《封神三部曲》系列將于明年啟動(dòng)拍攝，為此劇組請(qǐng)到《指環(huán)王》三部曲的明年制片人巴里·M·奧斯本擔(dān)任制作顧問(wèn)，指導(dǎo)三部曲的開(kāi)機(jī)連拍?！斗馍袢壳放c《指環(huán)王》一樣，制作指環(huán)選擇演員時(shí)避開(kāi)了昂貴的封神一線明星，而將更多的部曲預(yù)算交給美術(shù)和視效部門(mén)。

特效總監(jiān)道格拉斯·漢斯·史密斯已經(jīng)是明年第二次與烏爾善合作了，此前《尋龍?jiān)E》的開(kāi)機(jī)特效總監(jiān)也是他。這次道格拉斯有了更多與中國(guó)電影人合作的制作指環(huán)經(jīng)驗(yàn)，但在這個(gè)前所未見(jiàn)的封神東方奇幻項(xiàng)目中，他面臨的部曲難題也更棘手，包括體型懸殊的明年神魔妖道和快速發(fā)展的特效技術(shù)。

新京報(bào)獨(dú)家專(zhuān)訪這兩位來(lái)自好萊塢的開(kāi)機(jī)電影人，既談到怎樣更高效、制作指環(huán)更專(zhuān)業(yè)地從“國(guó)際化”的視角拍攝這樣的鴻篇巨制，也聊到不同文化體系的電影語(yǔ)言如何打通的問(wèn)題，而且對(duì)于國(guó)外影人來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言障礙更是橫在他們面前的一大難題。

三部曲為什么連拍？

避免小演員長(zhǎng)大變“哈利·波特”

《指環(huán)王》三部曲的制片人巴里·M·奧斯本與華語(yǔ)電影人的淵源要追溯到1997年，吳宇森在好萊塢闖蕩時(shí)的巔峰之作、科幻動(dòng)作片《變臉》也正是由他擔(dān)任制片人的。

烏爾善和制片人杜揚(yáng)拜會(huì)他時(shí)，巴里正在華納片場(chǎng)統(tǒng)籌《巨齒鯊》的拍攝，也是一部中美合作的商業(yè)動(dòng)作片，由華納兄弟與引力影視合拍的作品，主演為李冰冰和被影迷戲稱為“郭達(dá)森”的杰森·斯坦森。《變臉》和《巨齒鯊》等影片的經(jīng)驗(yàn)都幫助了巴里對(duì)中國(guó)電影工業(yè)的理解。

雖然國(guó)內(nèi)與好萊塢的制片制度有所差異，但巴里堅(jiān)信制片人所有的工作都是支持導(dǎo)演好好講故事。在《封神三部曲》這個(gè)項(xiàng)目中，巴里主要負(fù)責(zé)提供建議，資源配置的權(quán)力還是在出品人宋歌和制片人杜揚(yáng)手中。

在確認(rèn)《封神三部曲》拍攝的節(jié)奏和細(xì)節(jié)時(shí)，參與過(guò)《指環(huán)王》和《黑客帝國(guó)》這樣系列大制作的巴里，向?yàn)鯛柹平忉屓窟B拍的五大優(yōu)勢(shì)：“第一，在一年內(nèi)拍完可以避免演員長(zhǎng)大變老，否則就會(huì)變成《哈利·波特》；第二，一般來(lái)說(shuō)制作的前幾個(gè)月是磨合期，雇傭同一批演員和劇組成員連拍可以避免多次重啟和磨合；第三，所有的步驟一次性走完也會(huì)節(jié)省總成本；第四，和演員簽三部曲的打包合同就少了片酬飛漲的顧慮，畢竟如果第一部成功的話，再召回原班卡司成本可能要翻番；第五，作為創(chuàng)作者，長(zhǎng)時(shí)間生活在故事中，也能更好地理清思緒。”

不同文化怎樣打通？

內(nèi)核都是人性故事植根于歷史

烏爾善認(rèn)同奧斯本的想法，所以他在選擇卡司的時(shí)候首要條件就是年輕。這令巴里回憶起當(dāng)年拍攝《指環(huán)王》的時(shí)候，預(yù)算緊張，沒(méi)有起用任何一線演員，最貴就是飾演精靈公主的麗芙·泰勒了。“因?yàn)椤吨腑h(huán)王》和《封神三部曲》都是基于膾炙人口的故事，所以核心觀眾關(guān)注的是故事本身”。在巴里看來(lái)，《封神三部曲》的另一大招牌則是烏爾善的名聲，對(duì)標(biāo)好萊塢，他覺(jué)得烏爾善的風(fēng)格更像彼得·杰克遜。

這位手握奧斯卡的好萊塢制片人坦言自己對(duì)烏爾善的信心源于故事本身：“他想講故事的方式打動(dòng)了我，而且我也看了他的《尋龍?jiān)E》，故事有意地夸張，但卡司的表演很現(xiàn)實(shí)，這就是導(dǎo)演該做的。我很享受這個(gè)故事和這些角色。”從故事的角度來(lái)說(shuō)，《指環(huán)王》與《封神三部曲》確有可比之處，畢竟它們都基于神話故事，“彼得·杰克遜并不想讓觀眾感覺(jué)這是一個(gè)虛構(gòu)的故事，相反地，他說(shuō)咱們講一個(gè)歷史故事吧！我們以托爾金的巨著為歷史背景講了一個(gè)奇幻故事。《封神三部曲》也是一樣，烏爾善做了很多商周的歷史背景調(diào)查，保證故事植根于歷史。”

首次接觸東方奇幻的巴里表示自己沒(méi)有看到文化隔閡：“雖然是不同文化的故事，但本質(zhì)上還是關(guān)于角色動(dòng)機(jī)、人性的脆弱、壓力和浪漫，這兩部電影中都有這些元素，重點(diǎn)是讓故事的核心價(jià)值觀傳遞到觀眾心中。”
 

特效總監(jiān)道格拉斯·漢斯·史密斯

特效前期如何準(zhǔn)備？

要提前預(yù)想到未來(lái)7年視效技術(shù)

道格拉斯·漢斯·史密斯表示與烏爾善二次合作是因?yàn)橄矚g他的藝術(shù)態(tài)度和想法：“他想呈現(xiàn)一個(gè)全新的版本，我也很好奇會(huì)有什么驚喜。之前《尋龍?jiān)E》的美術(shù)驚艷且有趣，我還特地買(mǎi)了美術(shù)設(shè)定集。”

受訪時(shí)道格拉斯尚未進(jìn)組，他帶領(lǐng)的視效部門(mén)正在推進(jìn)許多準(zhǔn)備工作，研究的內(nèi)容包括：服務(wù)器、渲染器、硬盤(pán)數(shù)據(jù)以及工作站等設(shè)備；公司大樓內(nèi)部及外部的網(wǎng)絡(luò)布線；以及如何將數(shù)據(jù)從洛杉磯傳輸?shù)叫挛魈m，再傳輸?shù)奖本┗驓W洲。在美術(shù)部門(mén)忙于設(shè)計(jì)和創(chuàng)造視覺(jué)奇觀的時(shí)候，視效部門(mén)也與他們實(shí)時(shí)溝通和反饋。與此同時(shí)，加速推進(jìn)硬件及技術(shù)進(jìn)展也是道格拉斯的工作，要“為未來(lái)6-7年的工作做準(zhǔn)備”。

“最難不是文化，而是角色巨大的身形差異和截然不同的超能力。這些形象就算在中國(guó)電影中出現(xiàn)過(guò)，也從未達(dá)到如此水準(zhǔn)，所以認(rèn)知和磨合的過(guò)程消耗了很多時(shí)間。等劇本定了最終版，我們就可以定具體細(xì)節(jié)了。特效關(guān)乎每一個(gè)鏡頭，哪怕鏡頭移了45度，后期就是天差地別了。”而現(xiàn)在道格拉斯只能跟烏爾善聊一些概念問(wèn)題，“我會(huì)告訴他我的觀點(diǎn)，比如說(shuō)我覺(jué)得錢(qián)花在哪個(gè)方面會(huì)比較好。接下來(lái)我們會(huì)需要大量的溝通，如果其他部門(mén)把該用綠幕或者藍(lán)幕的部分和其他綠色、藍(lán)色的東西搭到一起，那么你在摳圖的時(shí)候也會(huì)有麻煩。威亞的使用和場(chǎng)景的搭建也一樣需要通力合作，才能最終實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演腦中的愿景。”

國(guó)際交流最大障礙？

聽(tīng)不懂中文的感覺(jué)可孤獨(dú)了


語(yǔ)言是擺在道格拉斯面前的一條鴻溝：“一般每個(gè)項(xiàng)目之前，我都會(huì)向大家解釋最麻煩的部分，但這次可能比以前的境況糟糕3到5倍吧，因?yàn)樽盥闊┑木褪俏也⒉徽f(shuō)劇組絕大多數(shù)成員所說(shuō)的語(yǔ)言。我在《尋龍?jiān)E》時(shí)也遇到過(guò)一樣的問(wèn)題，我們也預(yù)備了好幾種解決方案，比如懂電影、懂技術(shù)、懂中西公司運(yùn)作的翻譯人員。我也在嘗試用更多圖像語(yǔ)言溝通，顏色、形狀等不需要翻譯成文字對(duì)方也能明白的表達(dá)方式，而且烏爾善自己也擅長(zhǎng)繪畫(huà)。比如我給導(dǎo)演傳20個(gè)圖像，然后他挑出來(lái)想要的部分，這比翻譯快多了，也不容易產(chǎn)生歧義。”原則只有一個(gè)，就是要盡可能多地獲取和傳遞信息。

道格拉斯還分享了一個(gè)悲傷的故事：“有些信息可能沒(méi)有那么重要，但會(huì)有所幫助，比如有時(shí)候你在走廊上聽(tīng)到人家聊天，聽(tīng)到等會(huì)兒誰(shuí)和誰(shuí)要開(kāi)個(gè)會(huì)，你就能推測(cè)出是因?yàn)榘l(fā)生了一些別的事情。但這里就完全不可能，讓我有一種強(qiáng)烈的被隔離感。在片場(chǎng)也會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，那是一個(gè)有機(jī)的結(jié)合體，發(fā)生著各種各樣的事情，但我什么都聽(tīng)不懂。感覺(jué)可孤獨(dú)了，再說(shuō)我就要哭了。”