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北平第一裁縫，壓正衣服你可不可以幫我做件衣服？視覺

——好啊，什么樣的特效團隊？

很簡單，穿了以后看不見我。姜文

北洋年間，做件北京以平。壓正衣服習武少年李天然（彭于晏飾）向裁縫關(guān)巧紅（周韻飾）提出了一個看似無解的視覺請求：為他做件擁有“隱形”功能的衣服。

“子彈飛過已八載，特效團隊一步之遙竟四年”，姜文姜文導演的做件第六部作品——即“民國三部曲”迎來終章——《邪不壓正》。跟隨鏡頭的壓正衣服故事講述，影片畫面帶來的視覺視覺享受成為這部“講究”之作的又一亮點。來自好萊塢視效巨頭數(shù)字王國（Digital Domain）大中華區(qū)團隊的特效團隊近百位藝術(shù)家為電影打造了476個特效鏡頭，同時包攬全片調(diào)色環(huán)節(jié)，姜文涉及影片的做件絕大多數(shù)高光時刻：包括復原真實的北平風貌，替換及延伸城中各個四合院的屋頂，描繪李天然和師兄朱潛龍（廖凡飾）飛檐走壁的場景，以及“建造”那座上映前刷滿存在感的金門大橋等。

傳統(tǒng)感官定義下的視效大片大多貼近《復仇者聯(lián)盟》或《變形金剛》系列，實現(xiàn)天馬行空的想象少不了極富沖擊力的“看得見的”特效；區(qū)別于此的《邪不壓正》選擇用不著痕跡的方式塑造視覺語言，旨在還原真實的畫面經(jīng)由“看不見的”特效得以呈現(xiàn)。

這種“看不見的”特效在某種程度上類似李天然想要的衣服，具備了“隱形”屬性。“我們?yōu)椤缎安粔赫纷隽艘患?lsquo;看不見的衣服’”，數(shù)字王國副總裁、大中華區(qū)影視劇視效業(yè)務(wù)負責人周逸夫強調(diào)，他在這部電影中擔當視覺特效總監(jiān)。在此之前，周逸夫執(zhí)導的VR電影《微觀巨獸》（Micro Giants）入選2018年圣丹斯電影節(jié)“New Frontier”展映單元，成為首部且唯一入選該單元的中國內(nèi)地原創(chuàng)作品。“視覺特效的精妙之處正在于，它將電影實拍無法達到的效果借助技術(shù)展示得栩栩如生，天衣無縫。”劇情設(shè)置和人物塑造之外，這件屬于《邪不壓正》的“看不見的衣服”不乏是個搶眼的驚喜。

關(guān)于通過《邪不壓正》定義好特效的過程，周逸夫和數(shù)字王國視效團隊透露了以下幕后制作故事。

Q1：參與《邪不壓正》視覺特效制作的契機是？

電影拍攝階段，《邪不壓正》一直在尋找國內(nèi)視效領(lǐng)域的頂尖團隊，先后邀請了多個工作室進行鏡頭測試。經(jīng)過一番慎重挑選，數(shù)字王國最終被委托制作影片中的476個鏡頭。

Q2：和姜文導演合作是一種怎樣的體驗？

作為“完美主義”的貫徹者，姜文導演對視覺呈現(xiàn)相當嚴格！數(shù)字王國的必達任務(wù)之一是依據(jù)歷史復原1937年的北平城。每一條街道的長度、每一座城樓的高度，甚至每一棵植物的種類，無一不遵循老照片所強調(diào)的真實性。視效制作過程中，導演常常從眾多鏡頭中挑出一座建筑，詢問建筑的名稱、高度是多少等等。（畫外音：要是回答錯誤就“慘”了。）

Q3：數(shù)字王國負責的鏡頭有哪些？

姜文導演在拍攝《邪不壓正》期間，反復著重“講究才是根本，根本還真講究”。數(shù)字王國近百位藝術(shù)家在兼顧鏡頭美學的前提下，實現(xiàn)了他期待中的視覺表達：包括復原真實的北平風貌，替換及延伸城中各個四合院的屋頂，描繪李天然和師兄朱潛龍飛檐走壁的場景，花海、雪景、血液、火焰特效，以及“建造”那座上映前刷滿存在感的金門大橋等。

Q4：《邪不壓正》有別傳統(tǒng)意義“視效大片”的獨特之處是？

好特效的極致分為兩種。其一類似《復仇者聯(lián)盟》或《變形金剛》系列天馬行空的想象，畫面少不了極富視覺沖擊力的“看得見的”特效；其二便是《邪不壓正》所展現(xiàn)的不著痕跡和還原真實，讓觀眾能夠完全沉浸在劇情設(shè)置和人物塑造的“看不見的”特效。而這種不易察覺的視覺效果所需的付出和突破，并不亞于前者。這幾年大眾津津樂道的一個詞叫“匠人精神”，數(shù)字王國為《邪不壓正》所做的“看不見的特效”正是匠人精神的體現(xiàn)。

Q5：彭于晏在房頂上跑動的片段涉及大量“北平城”的環(huán)境鏡頭，如何處理這些環(huán)境？

還原1937年的北平城，一張精確的地圖必不可少。日本繪制的北京市街道地圖（1937年版）包含詳盡的街道名稱，但比例誤差較大；而出自NASA的衛(wèi)星圖彌補了這一劣勢，提供了正確的建筑街道布局和比例。藝術(shù)家們將兩者結(jié)合，還原出了全世界僅此一張的、比例精準的、信息完備的北平城地圖；隨后，他們將地圖的數(shù)據(jù)資料導入三維軟件，得到當時的城區(qū)地形地勢——擁有了這個“地基”，便可以在計算機的世界里建造北平城的電子沙盤了。幾千棟建筑物的高度和形態(tài)無法通過衛(wèi)星技術(shù)輕易獲得，只能借助人工考據(jù)。數(shù)字王國成立了歷史考據(jù)小組，除了研究地標性建筑物的形態(tài)細節(jié)，還需要根據(jù)已知建筑物的高度，等比測算出未知的建筑物高度信息。這些考據(jù)工程量浩大，但作為“講究”的根本不能被怠慢。最終考據(jù)工作幾乎花掉了小組成員三個月的時間。

這組數(shù)據(jù)或許是更為直觀的體現(xiàn)：數(shù)字王國為《邪不壓正》里的北平城搭建了6,000棟房屋；“栽種”了超過12,000棵樹木；搜集了20世紀30年代的北平城照片多達一萬張。

Q6：遠景的延伸呢？

演員腳下的房子可人工進行搭建，而遠景的延伸只能依靠特效完成。三維模型與拍攝的實景的結(jié)合，講究的是嚴絲合縫。實景的信息數(shù)據(jù)被掃描進電腦進行匹配，得到這個場景里建筑物的位置信息和周邊延伸環(huán)境的數(shù)據(jù)資料。數(shù)字王國的藝術(shù)家們按部就班地把一個個建造好的四合院模型排列組合，于是在延伸場景里，無論鏡頭怎么轉(zhuǎn)動，他們都能得到準確的建筑物露出畫面。

雖然遠景延伸里的畫面模糊又不引人注目，但僅憑感覺畫一片遠山樓宇并不是講究的導演和講究的特效公司的做法。即使是這樣的遠景，數(shù)字王國也會先把之前搭建的電子模型沙盤還原進鏡頭里，每一棟建筑的方位和高度都精準無誤。屋頂?shù)娘L格用老照片做參照制作，最后根據(jù)畫面協(xié)調(diào)性調(diào)整樹木的形態(tài)和位置?？此破胀ǖ囊粋€屋頂鏡頭，卻兼顧著歷史考究的科學性和鏡頭美學的藝術(shù)性。

Q7：是否可以詳細介紹金門大橋的創(chuàng)作過程？

熱心網(wǎng)友在《邪不壓正》預告片里捕捉到了一個細節(jié)：彭于晏飾演的李天然在金門大橋上慢跑時，大橋頂端仍在施工。這位網(wǎng)友查閱了金門大橋的建筑經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)大橋建于1933年至1937年間。網(wǎng)友驚嘆：“雖然是一晃而過的鏡頭，卻能做到如此嚴謹?shù)轿?，在下佩服?rdquo;彭于晏回復該網(wǎng)友：“導演是細節(jié)控，就需要你這樣的眼力見兒。”為《邪不壓正》“建造”金門大橋前，姜文導演和攝影指導提出，希望數(shù)字王國根據(jù)真實照片復原金門大橋。團隊眾人隨即進行了資料搜集，發(fā)現(xiàn)當時的金門大橋主體結(jié)構(gòu)即將完工，個別纜索處于搭建中，于是我們便完全按照歷史照片還原了這座大橋。負責這個鏡頭的藝術(shù)家正好是以嚴謹認真而聞名的德國人，團隊開玩笑地說：“來自德國的神秘力量，曾經(jīng)我不信，今天終于見識到了。”

Q8：視效部分是否還有類似體現(xiàn)“細節(jié)控”的地方嗎？

涉及汽車的片段里，數(shù)字王國需要重塑背景環(huán)境中的鐘樓并在周圍“種植”草木，以及解決一個不易察覺的細節(jié)——汽車玻璃窗的反射。在未經(jīng)處理的原片中，玻璃窗上肆無忌憚地倒映著大量劇組工人員和拍攝器材，由此產(chǎn)生的尷尬在數(shù)字王國數(shù)字繪景（Matte Painting）藝術(shù)家的精心處理后得以消失，他們繪制了與該場景對應的四合院圍墻，將其映射在玻璃窗上，完美避免了任何穿幫的可能性。

劇情版預告片49秒處出現(xiàn)了前朝武人藍青峰（姜文飾）開車的鏡頭，此刻的藍青峰佩戴標志性的圓框墨鏡，而數(shù)字王國對于影片畫面的精細化處理同樣體現(xiàn)在墨鏡倒影中。比起汽車玻璃反射倒影的水平穿梭路徑，藍青峰頭部的動作和馬路的顛簸讓這兩塊小小倒影的運動路徑變得尤為復雜。為此，數(shù)字王國還原了演員所見的三維動態(tài)路況，以打造嚴謹?shù)牡褂靶Ч?，力圖讓觀眾看不出一丁點兒破綻。

Q9：是否可以介紹關(guān)于片中那雙飛檐走壁的“鞋”的處理？

《邪不壓正》的一大看點是飛檐走壁的快意恩仇。但對于演員來說，在斜度如此之大的屋頂上騎著1937年款的自行車上演飛檐走壁危險系數(shù)過高，演員因此穿著運動鞋、騎著特技山地車完成了拍攝，再由數(shù)字王國將其替換成符合故事背景的皮鞋、布鞋，以及老自行車。其中鞋的運動速度極快，視覺上幾乎只留下殘影，對跟蹤技術(shù)的要求格外高。即便是在這樣的運動速度下，如果你截取成片中的一張靜幀仔細觀察，仍能看到皮鞋上大量的塵土和劃痕。

Q10：除上述片段外，全片最具挑戰(zhàn)性的鏡頭是？

《邪不壓正》這樣視效處理較為復雜的電影項目，亟待攻克的難點并非個別鏡頭，而是圍繞如此之大的資產(chǎn)量和數(shù)據(jù)量，各個部門以及小組成員間所需的密切配合；工作流程跑通后，人員的優(yōu)化配置同樣極具挑戰(zhàn)性。數(shù)字王國的藝術(shù)家發(fā)揮了強大的自驅(qū)力和生產(chǎn)力，上、下游小組相互支援，技術(shù)人員不斷為技術(shù)和設(shè)備需求提供多種可執(zhí)行的解決方案。藝術(shù)家們高超的技術(shù)實力和深厚的專業(yè)修養(yǎng)，加之與導演共有的藝術(shù)追求，成為《邪不壓正》視效制作出色完成的重要因素。

不過，朱潛龍砸破汽油罐的火焰鏡頭的的確確給“講究”的特效師帶來了不小的“麻煩”。第一個困難之處是，攝像機距離等待制作的CG火焰十分近，就連視效制作成熟的好萊塢影片也極少出現(xiàn)這種近距離；第二個困難點是人物砸壞汽油罐子的動作速度極端之快，為動力學解算造成了很大的阻力。

Q11：如何應對這樣的挑戰(zhàn)？

為了解決火焰的問題，特效師將火焰解算分為4-5個區(qū)域進行單獨模擬、單獨渲染，從而分攤模擬的精度，以滿足近距離寫實鏡頭的需求。至于動力解算，特效師首先嘗試了多種方法制作解算火焰需要的發(fā)射器，并借助Particle模擬，隨后換成真實解算破碎模擬發(fā)射器，效果仍未達到理想水準，最后使用Flip液體模擬真實的汽油動態(tài)，才得到了不錯的效果。材質(zhì)方面經(jīng)歷了多方嘗試，在Houdini中運用了自定義的Shader，輸出多套Temperature RGB層和熱量層提供給合成，使合成有更多的手段調(diào)節(jié)效果增加細節(jié)。

Q12：視效制作過程中的技術(shù)亮點和突破是？

影片中，藍青峰有一句經(jīng)典臺詞：“作戰(zhàn)的三要素是什么？時間、地點、人物。”通常情況下，數(shù)字王國主導的鏡頭需要花費一年時間完成，然而留給數(shù)字王國的只有短短5個月——營造理想畫面氛圍的過程中，“時間”要素并不占優(yōu)。為了壓縮工作周期，數(shù)字王國制定了一系列提高效率的工作流程，如工程文件的優(yōu)化：將數(shù)以千萬計的大體量模型場景轉(zhuǎn)換為GPU Cache進行處理，保證優(yōu)質(zhì)效果的同時節(jié)省了大量時間。

Q13：是否可以分享創(chuàng)作過程中有趣的幕后花絮？

因劇情需求，《邪不壓正》全片涉及大量雪景鏡頭。由于姜文導演深知雪景特效不易做出效果，一度刪掉了大部分相關(guān)鏡頭，但在看過數(shù)字王國打造的逼真雪景后，導演大為贊賞，立即決定“召回”刪除的鏡頭。關(guān)于數(shù)字王國制作的雪景——即使將積雪模型放大10倍仔細觀察，雪體仍然保持表面顆粒分明，而逼真的纖維和塵埃同樣覆蓋在建筑物上，可以說是質(zhì)感“講究”的極致了。為了更好且更快地完成《邪不壓正》的視效制作，數(shù)字王國發(fā)揮了全球布局的優(yōu)勢，先后調(diào)配二十多位印度分部的藝術(shù)家匯聚北京辦公室。當然，考慮到印度當?shù)氐臍夂驐l件，并沒有將上述雪景鏡頭分配給印度同事們。

關(guān)于數(shù)字王國

數(shù)字王國匯聚娛樂、靈感與創(chuàng)意啟迪，致力締造嶄新感官體驗。公司是多個技術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)，包括視覺特效、360度虛擬現(xiàn)實直播具代表性的大型活動、打造情境感知應用、創(chuàng)造電影及現(xiàn)實中登場的“虛擬人”，以至開發(fā)互動內(nèi)容等。

憑借出色的視覺特效和媒體應用的創(chuàng)意勢力，數(shù)字王國及其前身公司已為數(shù)以百計的電影、 廣告、視頻游戲、音樂錄像及虛擬現(xiàn)實體驗，帶來無可比擬的藝術(shù)美感和先進技術(shù)。公司更為《泰坦尼克號》、《返老還童》、《速度與激情7、8》及《頭號玩家》等多部膾炙人口的電影提供突破性的視覺特效。公司的美術(shù)團隊屢獲殊榮，涵蓋奧斯卡金像獎、克里奧國際廣告獎、英國電影和電視藝術(shù)學院獎，以及戛納金獅獎等超過 100 個享譽國際的大獎。

數(shù)字王國在洛杉磯、紐約、溫哥華、倫敦、北京、上海、香港、臺北及海德拉巴均設(shè)有辦事處。數(shù)字王國集團有限公司于香港聯(lián)交所上市（股票代碼：547）