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《科洛弗道10號(hào)》劇照

    馬特·里夫斯的 科洛弗檔案 帶著它的觀眾進(jìn)入了另一個(gè)斗爭時(shí)空，加入了一場(chǎng)與哥斯拉一樣生物的弗道戰(zhàn)爭，捍衛(wèi)紐約市。號(hào)細(xì)連續(xù)不斷的數(shù)原幽閉鏡頭和整體制作精良的偽紀(jì)錄片風(fēng)格，讓觀眾更生緊張之意，劇本隨之而來的電影壓抑感也讓人更有身臨其境之感。

    作為續(xù)集，科洛《科洛弗道10號(hào)》更是弗道縮小了拍攝場(chǎng)景，制造了壓抑、號(hào)細(xì)救生艇式的數(shù)原故事，而與封閉的劇本地下室環(huán)境對(duì)比的，是電影地下室鋼門外的世界末日?qǐng)鼍啊?/p>

    有些觀眾可能已經(jīng)知道，科洛《科洛弗道10號(hào)》并不是弗道一個(gè)真正意義上的續(xù)集，盡管各大宣傳和影院廣告都打著科洛弗檔案續(xù)集的號(hào)細(xì)名義來包裝它，但影片內(nèi)容實(shí)則相差甚遠(yuǎn)。

    有影迷在《科洛弗道10號(hào)》電影和原始腳本上進(jìn)行了比較，由丹‧崔切伯格導(dǎo)演的影片，與達(dá)米恩-查澤雷編劇的原版腳本究竟有什么不同之處呢？讓我們來一一細(xì)數(shù)。

    在原始腳本和最終版影片中主要的不同點(diǎn)，在于人物刻畫方面，他們不同的個(gè)性以及性格對(duì)于故事發(fā)展的影響。舉例來說，在腳本中的米歇爾（瑪麗·伊麗莎白·文斯蒂德）是一個(gè)18歲的大學(xué)生，而并非已訂婚并且將要成為時(shí)裝設(shè)計(jì)師的成熟女性。

    身陷地窖的米歇爾，在原腳本中也被描繪得更加猶豫和無奈，而在影片中則更為激進(jìn)與緊張，她不斷伺機(jī)逃跑，卻發(fā)現(xiàn)外面有更可怕的危險(xiǎn)。在影片中，她也不斷嘗試撬開地堡大門，并通過爬通風(fēng)管道來修復(fù)空氣過濾系統(tǒng)，以及不斷地質(zhì)疑綁架者的俘虜動(dòng)機(jī)。與原腳本中的無奈形象相距甚遠(yuǎn)。

    霍華德（約翰·古德曼）更是這兩個(gè)劇本發(fā)展的關(guān)鍵人物設(shè)定。在最初的腳本中，霍華德被設(shè)定為是正在戒酒中（而不是在電影中呈現(xiàn)的醉醺醺的醉漢形象），并且受到更多的同情。埃米特（或在原來的劇本中稱作內(nèi)特），指控他殺害了他的妻子和捏造了一個(gè)女兒，但這些僅僅是讓米歇爾與霍華德為敵的伎倆。但在腳本最終設(shè)定的是，霍華德在酒后駕車事故中無意殺死了他的妻子，失去了女兒的監(jiān)護(hù)權(quán)。而在影片中，他確實(shí)是有一個(gè)分居的妻子和女兒住在芝加哥。我們還發(fā)現(xiàn)，電影中霍華德是失去意識(shí)后被搬進(jìn)地窖的，最終綁架了一個(gè)捏造的假女兒，并在試圖逃跑時(shí)殺了她。

     埃米特（或內(nèi)特），由約翰·加拉格爾扮演，也是在最初腳本和電影成品中有很大不同。在腳本中，他顯然從一開始就是侵略者的身份，從字面和比喻形象上都可以彰顯，他甚至通過兩面派手段來確保米歇爾的感情。然而事實(shí)上，電影版本的埃米特，指證了霍華德，使他失去了他女兒的監(jiān)護(hù)權(quán)，而這一切都是因?yàn)榛羧A德欠了他一筆錢。埃米特的電影版本更顯穩(wěn)重，并始終對(duì)霍華德有所隔閡。

    總體而言，電影版本與原腳本整體基調(diào)一致，也將三位主角人物間的緊張氛圍發(fā)揮至極。

    在影片中的另一個(gè)看似微不足道，但卻極盡張力的重要元素（這在原腳本是缺失的）就是 “快樂家族” 的概念。三個(gè)俘虜喝酒和玩游戲在一起，這種歡樂而輕松的氛圍，不僅是他們身邊的恐怖一個(gè)很好的喘息之機(jī)，但在表面之下的東西開始瓦解后，它也為最終悲劇時(shí)添加了濃墨重彩的一筆。

    最后，無論原腳本和電影拍攝的最終成品差異有多少，這樣一個(gè)懸疑而緊吊觀眾胃口的故事情節(jié)，已經(jīng)讓一大批人蠢蠢欲動(dòng)。