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2017年7月21日，第11屆FIRST影展在西寧開幕。展開影展組委會特別邀請了由“鷹眼”杰瑞米·雷納和“猩紅女巫”伊麗莎白·奧爾森主演的幕獵《獵兇風(fēng)河谷》作為開幕影片。該片是兇風(fēng)美國知名電影編劇泰勒·謝里丹自編自導(dǎo)的驚悚懸疑題材的處女作。謝里丹以新晉導(dǎo)演的河谷身份，斬獲了第70屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注單元”最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)后，高分繼而作為本屆FIRST影展開幕影片，領(lǐng)航以沉入內(nèi)心的第屆精神世界、前所未有的展開內(nèi)斂情感、緊張刺激的幕獵動(dòng)作戲份，以及張力巨大的兇風(fēng)戲劇沖突和人性思考，為現(xiàn)場觀眾帶來了情緒內(nèi)核爆棚的河谷導(dǎo)演處女作，贏得現(xiàn)場媒體的高分一致贊譽(yù)。

圣丹斯收獲好評 戛納電影節(jié)斬獲大獎(jiǎng)

泰勒·謝里丹最為內(nèi)地觀眾熟知的作品，無疑是第屆跟丹尼斯·維倫紐瓦導(dǎo)演合作的《邊境殺手》以及與大衛(wèi)·馬肯茲導(dǎo)演合作的《赴湯蹈火》。在這兩部他編劇的作品里，謝里丹不僅展示了他對故事和觀眾情緒層次的調(diào)動(dòng)能力，更展現(xiàn)了他對人性管中窺豹的技巧。他關(guān)注的是脫離了法律和文明秩序的美國邊境，釋放人性中最幽暗未明的底色。正是憑借《赴湯蹈火》和《邊境殺手》，謝里丹獲得了美國編劇工會“最佳原創(chuàng)劇本”提名，以及奧斯卡獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本大獎(jiǎng)的提名。

此次謝里丹的導(dǎo)演處女作《獵兇風(fēng)河谷》，不僅延續(xù)了他編劇里一以貫之的冷峻與內(nèi)斂，更展示了他對電影成片的有力把控：剪輯、配樂、節(jié)奏緊密配合，各種線索在冰雪荒原和暴風(fēng)雪中層層展開，交錯(cuò)指向最終的戲劇高潮，而緊張感和戲劇感飽滿的敘事功力背后，潛藏著的幽暗未明的復(fù)雜人性。《獵兇風(fēng)河谷》在年初圣丹斯電影節(jié)首映后即收獲好評，獲得北美知名媒體一致好評：《名利場》稱之為“冰雪世界里的西部大片”；《紐約時(shí)報(bào)》則盛贊它“這不僅是一部動(dòng)作驚悚片”；此外更有多家媒體稱“這是杰瑞米·雷納近幾年來的最佳表演”，“毫無疑問，這是我今年看過的最佳影片”……其口碑炸裂，電影質(zhì)量可想而知。

國際化班底 全球化視野

《獵兇風(fēng)河谷》作為開幕片放映結(jié)束后，該片美方出品人安東尼·科恩（ANTHONY G.COHEN J.D.），在現(xiàn)場與觀眾和嘉賓，分享了《獵兇風(fēng)河谷》的幕后趣事。

安東尼·科恩是好萊塢獨(dú)立電影公司Bridgegate Films的首席執(zhí)行官（CEO），從1997年掌舵之后，便與著名好萊塢制片人喬納森·克蘭（Johnthan D. Krane）合作，共同制作《變臉》《劍魚》《將軍的女兒》《第三類奇跡》《禁入家園》等知名好萊塢大片——在這些好萊塢大片的經(jīng)驗(yàn)中，安東尼對電影的國際化視野與表達(dá)，有著深刻的理解。

“《獵兇風(fēng)河谷》故事本身講述的是：杰瑞米·雷納飾演的美國懷俄明州印第安自留區(qū)捕獵者，和伊麗莎白·奧爾森飾演的FBI探員，一起調(diào)查一宗發(fā)生在風(fēng)河谷的少女謀殺案。而故事實(shí)則是通過這兩個(gè)人的身份，揭示這兩個(gè)代表著兩種完全不同的文化背景和社會形態(tài)的人，如何面對人性掙扎的迷霧。也就是說，他們代表著文明與荒蠻、法制與野性的沖突，與此同時(shí)，更深刻揭示出美國現(xiàn)代化給印第安自留地帶來的持續(xù)一個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)傷與陣痛。”

除此之外，安東尼還轉(zhuǎn)述了泰勒·謝里丹導(dǎo)演本人的一些觀點(diǎn)：“這部影片從本質(zhì)上研究了一個(gè)人如何從悲劇中走出來，而不是沉溺其中。廣義上來說，它是在探討強(qiáng)迫人們生活在一個(gè)從未想過的土地上的后果。就像我所有的劇本一樣，我試圖用動(dòng)作和緊張來吸引觀眾，從而產(chǎn)生出乎意料的親密感和戲劇感?！讹L(fēng)河谷》讓我們思考自己進(jìn)化到了什么程度，還有多少空間我們沒有進(jìn)化到。它探究了人類精神的力量，并提出了一個(gè)問題：人類如何在一個(gè)不適合人類的土地上生存？這部電影用勇敢和感情來回答了這個(gè)問題。”

與影展相得益彰 影評人交口稱贊

選定《獵兇風(fēng)河谷》為開幕片，不管是從處女作的意義上，還是影片的質(zhì)感，都是與FIRST影展適恰的。電影的戲劇張力和人性思考，商業(yè)與藝術(shù)屬性的融合，也符合FIRST影展對新導(dǎo)演們未來的美好期許。

電影放映結(jié)束后，現(xiàn)場觀眾大多數(shù)被電影里的真相和人性所震撼。現(xiàn)場交流的時(shí)候，不止一個(gè)觀眾表示自己許久沒有在影院里看到這樣風(fēng)格冷峻又情緒飽滿的電影。愈發(fā)焦灼的情緒節(jié)奏，和逐漸顯現(xiàn)的精神內(nèi)核，都有效地調(diào)動(dòng)著觀眾的觀感。

到場的媒體和影評人也給予了高度的評價(jià)。他們不僅注意到了導(dǎo)演對觀眾情緒的拿捏和宣泄，也意識到了電影對人性部分的探尋和糾察。更有媒體人在現(xiàn)場指出，《獵兇風(fēng)河谷》延續(xù)了泰勒·謝里丹慣有的手法，通過角色引領(lǐng)觀眾代入影片肌理。《邊境殺手》中的艾米麗·布朗特、《赴湯蹈火》中的杰夫·布里吉斯和《獵兇風(fēng)河谷》中的伊麗莎白·奧爾森，都屬于這種情況。更難能可貴的是，不少媒體人注意到《獵兇風(fēng)河谷》對女性生存話題的關(guān)切——當(dāng)美國出品人安東尼·科恩聽到這種評價(jià)時(shí)，不住地點(diǎn)頭稱是。他接著補(bǔ)充道：“美國每年都會統(tǒng)計(jì)失蹤人口，即便落后如印第安自留地，也會被統(tǒng)計(jì)在內(nèi)。但奇怪的是，印第安自留地每年都有大量女性失蹤，這些統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)卻從來不關(guān)注他們——這也是觸動(dòng)泰勒·謝里丹導(dǎo)演把鏡頭對準(zhǔn)‘風(fēng)河谷’的原因之一。”

《獵兇風(fēng)河谷》將于8月4號在北美上映。